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陈道明 - [Bits of Thinking]
Sep 17, 2009
http://baike.baidu.com/view/21080.htm
■ 激情很容易让一个人变形，当一个人满怀热情地去做一件事 情的时候动作就容易变形。当然激情是一个原始动力，之所 以原始就是它有偏差。
■君子必须有“伪”，否则他就不是君子，君子全是后天臆造的，每个君子都有一个讽刺性，只不过讽刺的高低不一样。
■人与人之间总是一种疏远，你变了他，他变了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。
■其实我真正享受爱情时，是在痛苦了之后，苦涩了之后。甜蜜的爱情是不真实的，不长久的，对爱情的享受，实际上就是在感情被蹂躏了之后的享受。
■人在对事物、对于自己没有把握的时候就会烦躁。这是很痛苦的，但这只是现象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就会烦躁。
■朋友，我就有骂他的责任，他也有骂我的责任。在事业上、感情上、人生上就有着互相的义务，每次见面都应该有收获，彼此对对方的存在感到一种愉快，而不是整天厮混在一起。
■中国人的生存概念中永远摆不正做人与做事的关系。这个年代不需要好人，好人可以分到慈善机构去，每个人都在努力的做好人就是了，他有没有能力是第一衡量标准。
■其实要看清楚一个人很容易，产生矛盾时最容易看清一个人的本质，你再用放大镜，那就是他的全部。
■傲从何来？凭什么傲？傲不是挺容易的，谦虚倒容易——把腰弯下去就行了。什么支撑着直直的腰呢？
■年轻人想改造世界，我从不反对。比如说，他们喜欢的东西，我也会去喜欢。我尽量以他们的意识形态去理解他们。因为我年轻时也受过年长者压制我们，调理我们的痛苦。我几乎不太对年轻人指手画脚，我不干涉他们——包括对我的孩子。
■一个人如果过去非常谦恭，而后来出了名或什么的就发生化学反应，变得傲起来，那是很廉价的。
■采访，就象扎针抽血，你找准了我的脉，就能抽出血来；找不准脉，你扎得我浑身窟窿，也什么都得不到。
■让我自己在吧，让我这个演员的个性在吧，别让我跟你一样，跟他一样，跟大家都一样！上大学时我看过刘心武的一篇小说，叫作《我爱每一片绿叶》。里面有这样的一段话：每个人都有自己的死角，每个人都有自己的天地。当他没有妨碍你的时候，不要去撞他，不要去骂他，不要去干涉他。人为什么就要象鲁迅说的，非得榨出人家皮袍下的小来呢？非得这样才觉得特别过瘾？特别痛快？
■中国人喜欢磨砂，我们不是一个透明的民族。
■人有时候出点名容易骄傲，所以也得给自己膨胀的思想“减减肥”。若想“思想减肥”是挺难的。那不仅是缩水减食的过程，还要忍苦受痛，摒弃许多东西。
■人活到一定时候就会服从一种惯性。这个惯性就是一种依赖性。尤其到了一定年龄，稳定的家庭存在，其实就代表了一种良性循环惯性。当两个人对外宣布如何如何好的时候，就可能是一个危险信号。我的家庭生活非常正常，总在不快不慢的轨道上，一直向前跑，我从不去刻意营造所谓的气氛。
■我和我的家庭跟所有人的家庭一样，没有什么特殊的。有一小女，有一贤良之妻，有一个既有矛盾还算美满的家庭，物质上温饱有余，精神上略显不足，因为精神上的追求是无止境的，政治上不懂，经济上不通，做人尽量往真实了做。
■中国没有音乐家只有演奏家。
■这个世界不是你的世界，不是说你成功了，你想做什么就能做什么。我觉得做人的最高意境是节制，而不是释放，所以我享受这种节制，我觉得这是人生最大的享受，释放是很容易，物质的释放、精神的释放都很容易，但是难的是节制。
■少，朋友是少。如果朋友遍天下，这样不好，说明别人了解你太多。
■我是一个严格按照自己逻辑生活的人，这个逻辑不用设定，是习惯。……我确实没有克制。克制是欲而不做，本来就不欲，也就不去做了。……如果说对某些事有克制，我觉得这是一种理智下的习惯。久而久之，也就成了自然。成了自然的东西是不用你费力去克制的。什么东西成了习惯，就好办了。
■对于外界的评论，我向来是有心理准备的，就像天冷了，就加件衣服，而天热了，再脱件一样，这么多年，我早已经适应了。容易受刺激的，是那些没有心理准备的人。
■有时作品赋予角色一些幽默让我演了一下，有人就误认为我幽默。其实幽默是很高级的东西，得有智慧，得俯视人生，而我，只能说是混迹人生。
■人的个性要有意识去培养它，个性并不完全与生俱来，需要培养自己，有时还可能会培养得挺辛苦。
■中国人的情感解放是从有卡拉OK开始的，人们开始用歌曲来表达感情。
■男人最大的财富是苦难，我说的苦难是指无法避免的苦难，而不是寻找苦难。及时行乐和享受只是生活的点缀。将来的孩子面临最大的痛苦是爱情和金钱，他们没有经历灵魂上的苦难是他们最大的苦难。
■教养和文化是两回事，有的人很有文化，但是很没教养，有的人没什么太高的学历和学识，但仍然很有教养，很有分寸。教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。
■演员不能只带脸进现场，一定要带着脑袋进现场，因为演员不是演脸的，而是演心的。肌肤之苦是演员职业本身应该承受的，我从来不认为冬天跳到水里、夏天穿着棉袄，这是一个演员的成绩。体会，使人心累，对演员来说这是最苦的。
■人所不能及的都是人才。
■我总觉得一个演员，不能和观众走得太近，不能让观众对他这个人太熟悉，而应该用剧中所扮演的角色去和观众交流，如果你过多地将自己暴露在观众面前，观众对你知根知底了，对你塑造的角色就会不感兴趣。
■要学会在人前人后都不说别人，而且还要允许别人在背后说你自己。人处事本来应当是一个很智慧的过程，我就够笨的了。我知道我不会处这些事情，所以经常采取的方式就是躲，我不扛，躲远点儿行吗？我给自己定了一条规矩：不议论他人。人家长我不议论，人家短我也不议论。我觉得演艺圈，是一个有规矩没原则的地方，少碰少受伤。
■男人打孩子，就像男人打女人一样的无能。
■我始终认为，中国人很优秀，没什么太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承认，国人与国人之间，似乎恨多了一些，有时是莫名其妙的恨。这已经到了没事找事的地步了。我不知道这是为什么。你不扫自家门前雪，那么别人家的瓦上霜，你看看也就够了，干嘛要拆了人家的瓦？
■到了我这个年龄段，凭经验在演戏。说实话，我现在真有些黔驴技穷了。通过不同的人物、导演，他们能给我很多新的东西。到了一定时候，演戏当然不会出什么毛病，但也容易不出彩。还有就是玩命读书，因为你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是读书。
■人与人不能太亲密了，但与妻子例外，因为她已经是你的世界了，你的朋友永远不会成为你的世界。你和她一起承受着暴风骤雨，鲜花和蓝天，所以，她是真正进入你的世界的人，或者真正你走进她世界的人，那种忍耐是人类与生俱有的，是必须承受的，于是乎出现了责任感、义务和惯性。
■你看出有学问那就肯定没学问。
■我不愿意接受记者的采访，是因为怕说错话，不知道哪句话说错了，就被抓住把柄，到处讲。我希望媒体能多一些正常的文艺报导，少一些捧杀，要有个好的文艺批评队伍。
■我承认我的谈吐方式可能给人一种不好的印象，但说这话的人，有没有过于自卑的心理呢？你只要是一颗平常心，就不会有这种感觉。如果有一天我对记者萎萎缩缩的，有问必答，嘻嘻哈哈，记者反过来会说，这人怎么这样？所以，任他说去吧，演员这个行当，就像鲁迅说的：供无恶意的闲人作为饭后的谈资，或者供有恶意的闲人作流言的种子。你永远是这个角色……
■所谓的平和、沉稳，也许是因为老了吧。这其中的关键，是我还算知道自己是要什么东西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。这些一旦明确了，也就会平和了吧。
■平顺往往容易坦荡。因为不平顺容易产生勇气，同时也容易产生卑鄙。
■因为偶然，我成了一个还算说得过去的演员；因为没有文化，我又梦想成为一个有文化的人，想成为一个钱锺书、季羡林式的学问家，又苦于无道无能无才，所以便多出了这个所谓的文化情结。
■中国人总是容易宽容弱者。
■刁毒？如果没有智慧又怎么可能刁毒呢。从骨子里说，我没有刁毒，但我也许很刻薄，我要是真损起人来可能是挺狠的，还有某种宣泄的快乐，从小就这德性。我最欣赏的人物就是《白鹿原》里那个打不弯腰的地主。最后只能是把腰打折了才能让他弯着，如果还没打折，就绝不肯弯。在这一点上，我父亲跟我都具备同样的固执。
■演艺圈基本上是个大的名利场，这个社会潜藏的一些弊病在这圈里以夸张的方式显现出来。
■演艺界有一种病症是一旦得到机会进入演艺圈，就开始长脾气。我这个人脾气很不好，这倒霉脾气从小就让我惹事，但这么坏的东西为什么一直没有得到改正呢？我一比较，这总比后天长脾气的人好一点儿。我看到那些谁都不服，很怕大家认不出来，又故意横着膀子挺着脖子不理人的人，我打心里挺可怜他的。这种不需要失落，需要经历一点挫折。
■我没有完全参与到圈子里，我不会在这个世界里走得太深，我拍完戏就回家，回到我自己的环境里。当然也有好朋友，也有应酬，纯粹是个别现象，当我能避开这种事的时候，就避开，首先自己不会去寻找这种状态；第二，如果这种状态实在避不开的时候，我也能进入这种状态。
■没有那些事（绯闻），并不证明我有多么多么高尚，只是不感兴趣。如果说我是柳下惠，根本坐怀不乱，我没那么牛。只是我的精力、我的体力还有我的——意识形态，都不足以承受之外的重负。实话实说，如此而已。
■一个会患精神病的人，多数是善良的人；他们承受不了罪恶感的挤迫，反观真正的恶人，有足够抗压性，能说服自己，有承担罪恶的能力。
■我没有跟女人吵架的习惯。
■我是一个一身毛病的好人，一个不服输的男人。我喜欢这个世界，但是很难去参与进去，对于这个世界的人和物，我从第三只眼的角度看的时候比较多，自我体验的比较少，因为自我体验的东西多了就太累了。
■我的心态一直比较好，没有觉得特别差，没有脱轨的感觉，没有什么再启动的感觉。我觉得始终在轨道上，但并不是跑得最快的。
■在这个竞争的年代，每个人都在证实自己的价值，这点独处的美德显然荡然无存了，但我固执地认为独处是一种美德。
■我觉得不对就是不对，我就是这个认识范畴认识水平，在你没有说服我之前，我不会盲目地说对。我不太善于摆状态，有事说事，有话说话，这样我不累你也不累，我说了一些模棱两可、非常柔润的话，叫你根本摸不着头脑，我觉得是属于思路不清。我水平不高，你比我还低，那我只能有不恭之辞。
■因为对方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多记者可以坐下来，能平心静气地谈。好像跟职业无关，那样就可以达到一种境界。但有的记者他提的问题，你根本无法回答，或者不愿回答。每个人家里都有保险箱，防盗门，你为什么非要打开看看？他从防盗门走出来了，可以写，防盗门里面，作为隐私权，你没有资格去问。
■有的人为了提高自己的存在价值尽量贬低机会，这很不正常。
■戏子太易蜕变，戏子之所以被人看不起，就因为这是一种机会主义的职业。当他什么都不是的时候，便低眉垂眼，四处求人，一旦红了，立刻不知天高地厚。张狂、轻浮是中国演艺界的一大恶习，一种非常幼稚小儿科的思想水准。
■到了我这样的年龄，还要靠包装和作秀，是一件悲哀的事。用角色和观众交流吧。
■一个没钱的人，一毛钱存到银行里，得到的利息微乎其微；可有钱的人，把1个亿存进去，利息是多少？这就是越有钱越有钱。对演员来说，是越有名越好当。但演员也不要过分自信，为什么？因为尽管你很优秀，尽管大部分人说你很优秀。记住，永远有一部分观众会讨厌你。
■演员让我经历了不同的人生，也给我带来了名利。但它也让我失去了自己，以及那些原来自己认为高级或纯粹的东西。个性也损失了一部分。虽然这么多年我一直想努力保持住自己，不让自己在这个圈子里迷失，想努力保持自己的个性，但付出的代价太大。让很多人误解毕竟不是一件快乐的事。
■我这人就剩下一个优点了，就是随和。
■我们这一茬演员说是年届不惑了，但仔细想想还都在找。经常演着演着就不会演了，不满足于现状便想再迈出一步。这种寻找是对今后表演的重新思考、重新启动。为了这种摸索，有时拍戏就感觉很累，有时这种寻找和尝试走了形，不被称道，但寻找总是一件好事。
■演员应该通过塑造的角色与观众见面而本人应当与之保持距离。
■演员跟记者有同样的毛病，演员越商业化，报纸越市场化，按照我们民族的习性，势利眼的概念越强。这不怨某一个人，这是一个潮流，没有办法，这是哪个演员和哪个记者都不可摆脱的。
■我不太喜欢公开亮相。我觉得在紧张的社会，该给自己留一点独处的空间时间，自己有自己的思想，自己有自己的关着门的生活。自己有自己的地方，自己有自己的精神。
■人认识问题不一定能解决问题，或者不一定能解决了。 对问题有所认识以后也是一种享受。
■可能是天生的，也可能是后天家里教育的结果，使我必须一生当中承受这种思考的痛苦。思考是特别痛苦的一件事。
■没把名利掰持得特别清楚。我只看剧本和人物的创作过程对我是否有足够的吸引力，是否能让我抛弃一切。拍好了观众都看，就有名了，出发点不是一个，但效果是一个。
■什么叫报刊文化？欣赏报刊的水平，写作报刊的水平。 报刊杂志是一个信息量非常大、让人们了解社会和了解人的一个很好的载体。 但是也容易使人没文化，或者是不追究文化。
■这个圈里关键的问题就是有规矩没原则。 容易产生的是「行规」，但是差了点原则性。这个东西不是什么对和错的问题，是这个职业的一个特性。 这行是说不清道不明的一个行业，不是能够简单概括的职业。
■不放弃旧的就没法收获新的。
■我想我是生出来就崇尚自由自在的人吧！当然我的自由是有限度的，不伤害别人，跟做演员没什么关系。从小我就不喜欢被关注，公开被老师责骂当然窘，公开表扬也避之唯恐不及，最好当我是个透明人。……（不过）把我搁在人群里，我也能应付，但是注意，是『应付』这两个字。
■社会约束实在太多，小时候我常想，如果能躺着上课该有多好。躺着的人必定是睡着、死了吗？不是的，躺着的人，多数是思考的人！
■（要是有一天不红了）失落感肯定是会有的，不过，我做了30年的准备工作，要大家别关注我，别采访我，别喜欢我，不都是为了这一天嘛！……我知道界线，如果有一天，观众不再需要我，不想再看到这张脸，我告诉你，我陈道明，绝不会让他们看到。
■人们对某种职业的认识分化往往形式大于内容。这可能就是所谓像与不像。但我一般不太接受这些约束。
■你知道在中国‘听说’这两个字有多可怕，什么东西都‘听说谁谁谁如何如何’，这就是典型的‘传闻’。所以对这种东西我从来不认可。议论人和议论客观世界是人的一种天性，我一直尤其是在开始的时候是有意识地扳，经常话说到一半，突然意识到了，就立刻收口，后来就养成一种习惯，每当张口说别人名字的时候都要留半句。我可以直接跟你说，你哪件事不对，但我决不会让他（第三者）跟你说。
■我能把有限的角色演好就不容易了。人，梦不要太大也不能太多。
■我有兴致想说时，就说上两句。不想说的时候，就不说。演员嘛，成天累月说一些说过的话、没用的话、纯粹为自己宣传的话，我觉得不管对观众或媒体，都是一种不负责任。人的一生，废话居多！
■写自传？我这辈子都不会写。我这种所谓的名人，不值得记载。最大的存在，看演出角色就可以了。至于鸡毛蒜皮、豆腐帐式的生活罗列，没有必要去记录。我觉得是浪费纸张，还是把纸用来传播文化吧。
■名人出书、出自传，是文化的悲哀，是亵渎文字的过程。如果真有一天我出书，一定匿名，不做招摇过市打名字的事。自娱时我会随手写，不能跃然纸上，更不能示众，会脏了读者的眼睛。
■胆大胆小不能量化，有些地方胆大了，有些地方胆小了。艺高人胆大，掌握的东西比原来多了一些，做一些事情、说一些话可能胆子就大了。胆小的地方，学会比以前更珍惜生命，更珍惜个人的荣誉——不是演员的荣誉。
■我挺注意过程，不太注意结果。在执行过程中，不走正经的艺术，一味地追求获奖，就容易急功近利，不择手段地搞歪门邪道，我认为只要自己尽力了，哪怕失败了，也哈哈一笑。
■我一向很尊重普通工作人员。化妆师为我们作包装，场工们默默地为我们服务。他们承受着各种压力，没有机会出头露面。稍有差错，就要遭到训斥，偷一下懒，也会被指责。实际上，谁还不偷个懒，我们有时自己也偷懒。这些人为了什么，还不是围绕着我们在辛苦。我们当演员的名利双收，更应该尊重工作人员。每拍完一部片子，我都要请他们吃一顿，毛泽东永远穿布鞋，小痞子没准穿名牌。在家里、在路上我们可以挺胸抬头。在工作中，大家的地位是平等的，我们没有理由趾高气扬。
■演员永远在完成别人的意识形态，虽然也有表现个人艺术魅力的时候，但满足不了我。另外就是宿命论，是你的就是你的，不是你的，不要勉强，不要为难观众。
■我只求对自己职业的尊重，不因赞赏居功，也不因责骂烦恼，这些都是无聊情绪，爱看就看，不爱就拉倒。
■作为演员，我觉得演什么像什么并不难。每个演员都有一个死角，永远会有一部分人褒你，一部分人贬你。一些人有一种本能的生理性抵触，茶余饭后，会把你打骂一通，艺术不可能达到一种完美。最容易的是今天演皇上，明天演乞丐。最难得是今天演物理老师，明天演化学老师，因为这不好区别。
■交流本身除了话是否投机以外，跟天时（时机和环境）、身体状况、精神状况都有很大的关系。你们不能要求我一年三百六十五天时时刻刻准备着发言，那是不可能的。也许有些人在这方面做得比我好，但我这人必须是肉笑皮才能笑，你让我皮笑肉不笑，我不愿意，我也不喜欢。
■我不认为演员这行有什么事业可言，他只是职业。
■演了一部好戏是运气，当然也是演员努力的结果，但这只能就这部戏而言。这跟得奖是一样的，他代表不了你的全部，你的为人和你的人品，更代表不了你的才华。只能说这一部戏你有才华。所以观众和评论界别把演员太当回事，演员也别把自己太当回事，否则就容易出毛病，自己对自己太认真就会自以为是。
■演员既然有自我吹嘘的时候，既然能坦然面对那些言不符实的、被人表扬和歌颂的赞美文章，那也就应该有被人批评和自我批评的时候，应该能坦然面对自己的错误，包括坦然面对一些报道失误的批评文章。
■演员经常被人们吹嘘，可人无完人，演员也有毛病，也有不可克服的错误，说到底他跟普通人没什么区别。观众出于对演员的喜爱把演员摆在了一个不正常的须仰视才见的位置，你自己再把它拔高了，更须仰视才见，这不是自己摔自己吗？我觉得还是把自己摆在跟观众平视的一个位置上比较正常。
■关于批评，我有自己的看法，新闻界说这说那是常事，你能管那么多，管得了吗？人家愿说什么就说什么呗，何必跟仇人似的。一个再坏的演员，也有人说‘不错’，一个再好的演员，也有人说‘我就不爱看他的戏’。想让全国人民统一口号说你特别棒，根本不可能！别做这个梦！
■记者把演员看成缪斯，演员也把自个当成神，神来神去，谁当小鬼。人人都是太阳，我倒觉得月亮值钱。
■我对这一行持冷静的态度。我知道自己有无能的死角，只不过在一方面有些雕虫小技。
■其实我就是一个特别矛盾的人。有时想法与想法矛盾，做法与做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有时候这种矛盾是一种愉快，有时候也是一种痛苦。
■记者的不诚实如果表现在他们的职业上，是不可原谅的。
■我经常在报刊上看到一些我了解得人不是我知道的那样，这使我产生一种厌恶。所以我也就经常以此来比较，生怕别人把这种东西转化之后也强加给我，让那些了解我的人也产生厌恶。
■演员永远都是在完成着导演和编剧的意识形态，这里演员往往是被动的，所以说我们的意识形态等到了真正拍戏的时候基本上不会有冲突，有争执也是纯粹的，我不喜欢‘人事’和‘做事’联系在一起。只是具体到美学形态上可能会有分歧，遇到这样的情况就商量，充其量是保留意见。
■我只是一个演员，至于媒体怎么评论，是他们的事。我的全部职业就是演戏，我没有职责再做其它的。
■命运这种东西是由很多因素造成，不是说我想当什么人就可当什么人，反过来，我相信环境因素决定论。命运从宿命角度来说，是早安排好了。对我个人来说，我觉得人的能力可以做到的，就只是自控下的地步。
■我比较喜欢自然成长，从不会拼命去争。可能在争取过程中可以拿到意想不到的名与利，但那又怎样，过程却要是辛苦的，与其拿一段长时间的辛苦去换取短时间的幸福，不如回归自然的好。
■我觉得没有什么难事。走到哪儿要是没路了，自己再铺一条路。
■在我来说，当演员最重要是当一个好演员，至于为名气，我当初也有想过，但始终是鼓不起那种奋斗心，可能我的路是比较顺利吧，也不用经过太多曲折，所以体会不到一种挣扎的感觉。很多人说陈道明常说顺其自然，是因为未曾经历艰难，我想不是，那反而是跟一个人的价值观与人生观有关，我想，水，到那里，渠就会形成了。
■我认为朋友是相对的，因为朋友很难达到所谓的知心朋友，个人性格有关，我不善于与人谈话，也不容易跟人说自己的话，可能是习惯问题，也可能每一个人也有自己的安全范畴，所以说得比较少。
■不开心的时候我会弹钢琴去，因为高兴不高兴，也可以通过音乐抒发，你未必可以解决事情，但音乐可以令你感觉好点。
■我这个人不是很善于交流，个性太武断，别人承受不了。所以呢，避免自我灾难和别人的灾难，于是乎，我就没有去想（做导演）。
■人活得简单一点才高级。
■低调不代表没调。我低调跟我的性格有很大关系。就是说，有些人愿意轰轰烈烈地生活；有些人喜欢离群索居地生活，少一点社会，给自己多一点。我是属于后一者，能在家里呆着，绝不出门。我所谓的低调，主要是我感觉很多时候说出来的话都是废话，那还说他干嘛？不如闭嘴。有些问题回答起来可能很无聊，我索性就不回答了。明摆着很明白的道理，不应该为此而嚼舌了，可是还在津津乐道，我觉得这就不对了。
■最愉快的是假设，最痛苦的是实施，最无聊的是得到。
■看得见红尘但没看破。起码能看得见红尘，能看见红尘当中的人们。但是没看破，真正看破红尘了就只有两条路，要么皈依佛门，要么就自杀。
■不能说因为世间只有男人和女人这两个性别，就做一切事情都是为了这个东西。男人确实是一种挺悲剧的动物，像达尔文讲的，一切都是为了女人，所以，我就想试试不这么做。
■我觉得应该保留自己的一点傲骨，我的性格是与生俱来的，为了别人的评价而改变自己是很不明智的一件事。
■我总认为幸福是痛苦的陪衬。而痛苦又分两种，一是肌肤上的，一是良心上的。尤其是后者，有时候更痛。
■我个人是比较喜欢演名著的，演名著比较容易的是人物有可以挖掘的东西，不用太多的思考他的典型性和逻辑性；难在你要把人物的典型性演出来，还原人们想象中的人物，你就像火车一样只在一条铁轨上，给你一个勇往直前、无所顾及的跑道，只是看你跑得快慢和是否正点。
■读书不应是业余爱好，而应当看作汲取，是人在成长过程中呼吸的窗口。
■网上的世界是自由的，所以大家对我的批评和关怀是同等的，我希望我的朋友们能够理性接受，不要做无谓的争辩，尤其对失态的漫骂与攻击之人以宽容为释，因为“存在往往是合理的”。
■我觉得世上没有许多“坏人”，多是性格冲突和个性上的毛病。个性上的毛病分为两种，一种是侵犯别人的，另一种是不侵犯别人的。
■女人穿高跟鞋是投靠男人审美眼光的行为，现在我们解释为一种美，事实上女人那么辛苦的穿高跟鞋子就是为了讨好男人，“女为悦己者容”嘛。高跟鞋的存在是女性自卑心理的表现，女人一下子就把自己放到了从属地位，放到了被选择被展示的位置。
■韬光隐晦，这四个字是我的座右铭。
■我并不是绝对的不愿意与媒体打交道，我的个性是有话则长，无话则短，喜欢安安静静地工作，拿作品来说话。
■这行很容易让人浮躁。因为我经历过，也曾经很浮躁。人本身都有自我膨胀的素质，每个人都有。只不过有些人膨胀影响了别人，我自认为我不会影响别人，我不排斥别人的存在。
■“孤芳自赏”已经成为一种难能可贵的品格——因为要孤芳自赏，你就必须坚守自己的个性和原则。至少，它还是一种对自己负责的人生态度。
■我不喜欢激情。其实我是一个很自我批判的人，每做一种行为的时候，我经常会自我批判，比如说我也想释放那种原始感，但是可能还没放的时候，刚要放的时候，就已经被另外一个我给我打住了。
■演员就是我的一个职业，我就是一个戏子。
■男人最大的魅力，就在痛苦，女人就不用了，女人幸幸福福的，就好，唯有经历人世沧桑和阅历的男人，才有魅力，一个幸福的男人，活像个大宝贝一样，没什么意思。
■在我眼里没有大明星，只有好演员。
■一个演员这张脸是有限的，人物是无限的，当你在观众当中占据一个角落时，你这张脸将失去一份光泽，所以我一直认为，观众太熟悉一个演员，并不是一件好事，因为那会影响到人物的出现。
■‘辛苦了’再加上引号的时候，这个词包含了很多内容。如果再用更多的语言来解释这个词，把它细化的时候，这个‘辛苦了’就‘廉价了’。所以就是‘辛苦了’，足以涵盖所有我想对妻子说的话了。
■别人不会因为你很会宣传而找你演戏，人家是因为你能演而找你。
■对表演而言，确实有一个表演观念随着物质世界的转换而改变的过程。表演必须跟着时代走。你要不断地征服你不同时代的观众，你的演艺价值才会长久存在。有句话是‘过去是经验，现在是教训’。就是说：过去的优秀不代表今天的优秀，你要学会放弃过去寻找今天的优秀，而今天的优秀又很可能从形式到内容整个跟过去的都完完全全不一样，你如果还抱着过去的优秀不放，那你只能是失败。
■很多颁奖典礼我都不去，因为有多少掌声、笑脸是真诚的？
■越宣传性的东西，广告性就越多，会变成形式大于内容，结果观众都是被「赶」进去戏院，而不是自己走进去的。
■电影当广告拍，这是看效应而不看效果。其实这是很奇怪的，电影未拍之前为何要有期待呢？我当这个是发行的需要，但如果全部依附在这上头，电影就会腻，所以我不太愿意宣传，你拍完，观众说好说坏，那是事实。之前做半天宣传把自己抬得很高，我觉得有头脑的观众都会觉得这是廉价的行为。
■我从不欣赏演员，只欣赏角色，因为演员只是完成角色的工具，再好也会有败笔。
■如果有一天名气不再，我不会失落。早已做好落差的准备，就是酒盈杯、书满架。就像演了一个戏，我从来不回头看。戏演完了，对我而言就是退出了。你可以喜欢它，也可以谩骂或攻击，没事，我只是充耳不闻。
■我现在只能说小隐于林，还做不到大隐于市。对我而言，只求「坐着特别安静，躺着特别舒服，动时特别充实。」
■我想离这个圈子远一点儿，因为它辉煌一面对我没有魅力，它糟糕的那一面我更不敢乌合。那为什么我至今还在这圈里呆着呢？是因为我只会干这行，别的不会。我试想过去干普通的职员、普通的工人，又因为曾经虚荣过，又落下了虚荣的病根儿，不耻于做那些事情，总觉得大材小用。想逃出演艺圈又逃不了，是属于知道救生圈没多大劲又离不开救生圈的那种人，也属于狐狸吃到甜葡萄了，还要说他特酸的那种人。我有时间在家自娱自乐，弹弹钢琴，写点东西。在阴雨的日子里，我愿意一个人写东西，我想写杂文，但很难。杂文的味道真的是要有一个环境和心境，先要把心洗干净，无杂念，看着窗外飘着雪，身上披着棉袄身后一盏纸糊灯罩的灯，一支烟燃着，但不吸，手里一支沉甸甸的笔，写一句，思三思，踱五步，方可出杂文。我正努力。
■我不太跟圈里的人打交道。各种综艺节目我也不太参加。拍完戏，人家是「没事找我玩去！」 我是拍完戏一拍屁股，「没事别找我啊！」倒不是因为孤傲和清高，我觉得应该给自己留出的空间多一点吧。 因为我对这行，认真讲干了这么多年，虽说我曾经虚荣过，名利场上膨胀过，也角逐过，这么多年过来了， 要我抛开它，要我真正的从本质上蔑视它，都不太可能。只能说对这行我有我自己的认识而已。
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省教育厅决定逐步调整杭州外国语学校办学体制 - [Media]
Jun 16, 2009
浙江教育在线6月16日讯(通讯员 陈峰)为深入贯彻国家关于清理规范改制学校的要求，进一步规范基础教育学校办学行为，促进杭州外国语学校持续健康发展，报经省政府同意，省教育厅日前发文，决定对杭州外国语学校进行体制调整，即通过与浙江教育学院合作共建，用3年左右时间，到2013年，基本实现对杭州外国语学校办学体制的调整。这预示着全省将进一步加大清理规范义务教育改制学校的工作力度。 杭州外国语学校是一所在全省乃至全国有影响到的学校。从1964年建立以来，学校发展一直很快，特别是在外语教学方面形成了明显的特色和优势。近年来，学校在推进素质教育、培养学生综合能力等方面作了许多探索，取得了明显成效。 但随着教育改革发展的不断深入，特别是国家规范办学要求的不断提高，杭外缘自自身体制上的一些矛盾以及由此产生的一些问题日趋突出：“国有民办”以及“校中校”、“校中班”，影响了学校之间的公平竞争；“学校推荐、集中测试、择优录取”的招生办法，引起了一些地区小学生入学的竞争；面向全省招生，成了一些学校跨地区违规招生的借口。为此，省教育厅在反复调查研究的基础上，按照《义务教育法》以及有关法规的要求，着眼于促进杭外持久健康发展和进一步规范全省基础教育学校办学秩序，决定逐步对杭外办学体制进行调整。 杭外办学体制调整的主要内容包括四个方面：一是保留杭州外国语学校的牌子和完全中学独立建制，“初高中一贯制”办学模式，经过3年过渡，逐步恢复学校公办性质。学校隶属省教育厅，整体划归浙江教育学院管理，作为浙江教育学院的附属中学，一套班子，两块牌子。二是学校办学规模逐步调整为42个班，其中初中12个班、高中30个班。三是从2010年起，杭外初中重新恢复只面向杭州市区招生，招生采取“推荐加电脑派位”办法。四是为了避免杭外因调减办学规模造成资源浪费，减轻学校运行的财务压力，通过与毗邻的浙江教育学院合作共建，把现有杭外校园置换给浙江教育学院；浙江教育学院按照杭外新的办学规模和高质量办学的要求，在规划用地范围内，建设杭外新校园。在新校区建成前，所有学生继续在现有校园内读书学习。 根据“浙江省高等院校设置‘十一五’规划”，浙江教育学院正在积极筹建浙江外语外贸学院，届时这将是我省唯一一所以外语外贸为特色的全日制本科高校。通过浙江教育学院与杭州外国语学校的合作，既可以有效解决杭外校园资源闲置和教职员工合理安排问题，又可以解决浙江教育学院转型空间不足和人力资源不足问题，实现两个学校发展目标的“双赢”。 浙江教育学院负责人说，开展合作共建，教育学院将全力支持杭外自主办学，并按照高质量办学的要求，建设好杭州外国语学校新校园。浙江教育学院还将充分利用自己的教学科研、与北京外国语大学合作办学以及承担中小学教师培训的条件和优势，积极为杭外发展提供服务。 杭外负责人表示，适当缩减办学规模后，学校将更加致力于内涵发展，致力于提高教育质量，致力于推进素质教育，在保持外语教学特色的同时兼顾其他学科，努力促进杭外学生的全面发展，实现杭外更好更高水平的发展。 省教育厅有关负责人表示，教育厅会一如既往地支持杭州外国语学校的发展，支持杭外与浙江教育学院的合作共建，努力把杭外办得更好，以此促进全省义务教育阶段改制学校问题的解决，进一步规范基础教育办学秩序，实现教育的科学和谐发展。 -
关于杭外改制这件事 - [Bits of Thinking]
Jun 16, 2009
虽然我对杭外的感情没有对英特我那一届的同学深，但是改制的事情弄的那么沸沸扬扬那么的没有大脑还是让我很是愤慨。毕竟杭外是杭州老牌名校也是全国最好的外国语学校之一这样子一弄根本就是（参考某人的比喻）把皇宫改建成了公厕。
杭外人最大的特点就是有自己的傲骨，所以我无法接受杭外被并进这样子一个地方。浙江教育学院是什么好地方？我不是鄙视，但是人家都是什么样的名牌大学有个什么样的名牌附属高中。全杭外建校如此多年我估计也没有人看的上这样的大学。在这样档次大学的领导下教育观念下还能指望杭外原有的体制如何苟且偷生？我无法想象。
剑桥国际高中为什么要给12个班？杭外本身就只有30个班这个比例是不是太大了？杭州教育局想打着杭外的名号赚黑心钱如何有可能。杭外这样一改制就失去了原有的优秀学生来源渠道和高中部保持自己英语优势的相关政策。这样的体制下只会浪费好的学生，让杭外的名声越来越差。我去年12月回杭外给剑桥国际高中讲了一些自己的经历，其实我本身很反对杭外当时开这个班的举动。一方面因为2个年级招了3个班完全浪费了优秀的学生资源，另一方面这个国际高中的感觉还是像杭外本校上英语课一样。除了大家好象参加了不少活动轻松了不少以外我没有发现有任何有意义的地方。
另外关于校址搬迁的问题，小和山的地本身就是为了杭外这样规模的高中建的，换一个大学来势必要炸掉不少地方重建，完全是浪费资源。杭外的图书馆当年花了这么多钱弄成一个标志性建筑我们先不批评有关领导，现在大学进来后首当其冲的就是要炸掉这个图书馆。根本就是资源利用不当。
再有老师的处理问题。这么多的好老师给英特现在这样的学生群体真是浪费了。英特本身是杭外的民办。杭外一改制英特势必要脱离杭外。英特这个学校本身是为了浙江省教委那批子女搞出来的，也因为学费昂贵成了杭外另类的赚钱渠道。现在杭外改公办后从浙江省教育厅改由杭州市教育局管后英特肯定会脱离出去。脱离了杭外的英特即使接受了一部分杭外的老师也无济于事。我在英特第一届是感触良多，后面的英特学生一届比一届有钱，一届比一届糟糕，不如大家都学好英语出国吧，这样还是比较好的解决之道。
再有关于‘采用推荐加摇号制度’一事，让人控制不住骂人的冲动。摇号进杭外的学生根本就不值得杭外现有的这些好老师去教他们。杭外是什么，初中部是全杭州甚至全浙江智商最高的一批学生的聚集地，哪里能够容忍没有经过认可的资质的残和。
各位亲爱的老师，虽然全浙江甚至全中国都没有第二所学校有原先杭外的教学环境和宽松的体制，但是我还是劝你们另谋高就吧。这样的杭外已经不值得期待。
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QUOTE：
今天下午3点，改制文件在学校公布。摘要如下：
1. 杭外将逐步转为公办。
2. 杭外以后将挂两块牌子- 杭州外国语学校和浙江教育学院附中（浙江省对外经贸大学尚未批复）。杭州外国语学校仍将为主名。
3. 2010年杭外初中招生4个班，高中6个班，最终杭外规模定为三十个班，另外剑桥中学共12个班。初中面向杭州招生，采用推荐加摇号制度。
4. 2013年，杭外将整体纳入教育学院，为二级预算单位，也就是说财政权将为教育学院所控制。
5. 小和山校园将置换给教育学院，新校择址重建。新校址不清楚。
6. 现杭外共90个班，规模缩小后，除留本部的教师外，多数老师将被安排进入新英特，其余可能会进入教育学院或转为教辅后勤等。
文件并未涉及具体安排，明天浙江省教育厅可能召开新闻发布会宣布这次改制，文件也将上网。
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乱评09年高考作文题 - [Bits of Thinking]
Jun 9, 2009
全国Ⅰ 小动物学游泳材料作文 ERIN跟我提到这个题的时候我第一反映是弱智啊。。听到一半的时候作为曾经理科生的第一反应是‘哺乳动物在母体的羊水中长大，所以理论上来说所有的哺乳动物都可学会游泳，所以兔子是不可能学不会的’。。。另外这个题目出的不好。高考作文要给学生自由发挥的空间，这个题目想让人写的文章实在太明显的，角度是有好几个可以选，但是要讲大道理都脱不出做作。这文章照我看难写出水平。能把这种做作给写的让人看了觉的‘诶这还算一好的DISCUSSION’就很不错了。 BS出这个题的人。
全国II 英国科学家道尔顿的妈妈色盲小故事这个话题有很多可以写啦。我比较喜欢的是‘细节决定命运’。成功者的故事千千万万，但所有的成功者都有自己的原因。题目比较浅见，但不是能让普通高三学生写出真正的好文章的题目。大家一起来废话拉拉拉。
北京卷 我有一双隐形的翅膀吐！ERIN跟我提到这个题目的时候我就跟她说：就算写文章的人自己不吐阅卷老师自己也吐死了。（难怪北京当代人才都冒不出）这样的题目怎么可以明辩是非。基本是关于梦想的题目，对于有底子的人来讲反而难写，而且写抒情也不是每个人都肉麻的出来。出题的老师们，凡混过中国高三的学生都早已过了这个梦想的年龄了，高考卷上展望未来真是难。
上海卷 郑板桥相关材料作文这个不错，发挥的余地很大。赞一个！具体就不多说了，有的发挥就是大家公平的。
重庆卷 我与故事这题目有点逻辑上的问题，不过可以让某些人杰写出惊天动地的好文章。最怕的就是偏题，这命题作文的题目实在是可以让很多人纠结。虽然如此我还是想说，这题目有逻辑上的问题，让我很受不了。
陕西卷 小动物学游泳而引发的评论 BS，全国一这么糟糕还搬来。
天津卷 我说九零后这题目有东西可写，而且差距立见。 90后指的不仅是一代人，也是一个时代的社会。其中有很多好挖的。最怕的就是写人的，很难写出文化来。大家好自为知。
安徽卷 弯道超越题目不错。讲到这个话题大家应该都挺澎湃的自然就有激情写好文章了。虽然角度不多不过深度还是有的。
湖南卷 踮起脚尖这个是命题作文吗？不明所以。。应该指的是看的更远/不一样的风景之类的。题目本身就不好（没正常人会拿这个题目当作文题目），中心不明，觉的少胳膊缺腿的。。没有更详细的资料，总之不喜欢这个题目。。
四川卷 熟悉好写好写！！大家都喜欢的题目类型，写什么都可以，只要不跑题就好。
广东卷 谈“常识”有关的经历和看法这题目很好！赞一下！有挖掘的空间和社会反思的意味在。我举双手支持这个题目。
江西卷 以圆明园兽首拍卖写议论文不建议高考作文拿时政相关的话题让学生写文章。这样也增加老师改卷的难度，因为老师和社会都对这样的话题有比较明确的观点，如果观点有冲突的话就不知道会影响成绩到什么程度了。所以虽然想法是好的，可以写个不错的议论文，但理由我也说了，总之这个题不好。
江苏卷 品味时尚这个题目可以写出很好的文章。我挺喜欢的。只要不要只写时尚的表面就好，这个东西随便挖挖都有很多可以写，浪费就实在可惜了。
湖北卷 站在······门口咳。。这个题目可以写的很滥也可以写的很好。看各人造化了。从高考作文题的角度来讲只要能达到高下立见的目的就是好的。
浙江卷 以歌写文《绿叶对根的情谊》吐！浙江前几年的题目都不错怎么今天出了这么个题目。难不成是因为建国60周年？！这个还是把题材给限制住了，很难写出新意，很难写出让人不吐的文章。我唯一想出的解决之道是写散文，不过散文是最考验人写作功底的，今年的学生真是可怜啊。。
山东卷 见证要我的话就洋洋洒洒写一大篇关于历史真实性的文章。。不过我估计着没人会跟我想到一块去（毕竟这个话题也是我出国以后才在脑子里得到发展的），所以这个题目难写的深，易写的恶心。可能跟08年奥运有那么点关系。不管怎么说题目还是比较平庸，因为直接跟感官联系起来了，比较难有大的动作，作为高考作文来讲私以为并非上上之选。
辽宁卷 材料作文名人代言这个话题不好，理由同江西卷= =
福建卷 这也是一种······ 比较难写好。不过没什么好批评的。最难的就是把感觉上好象小学生作文一样的东西写成预备大学生的文章了。题目还是无可挑剔的。
海南卷 诚实善良 宁夏卷 诚信和善良两个一起评。。老话题了。。我估计学生都写过好几遍这个题目的文章，你们就不能有点新意吗。。写作文都讲新意出题更需要吧。。当然这个是出题道德问题。因为题目太老了所以难写出新意（就学生个人来讲），写出来相互比较比较还是可以的，考验功底的活。不过我还是不喜欢= =
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呜呼呜呼 - [Bits of Thinking]
Apr 4, 2009
进行了几个小时的中英文混合阅读，觉的注意力有点吃不消了，来写点东西。
我们可选择读的书大致不过可以分为几类：小说，随笔，专业书籍，演讲。最后这个分类我说不好，其实就是那种书面问题和口语一样的书，多出现在现在十分流行的励志书籍中，作者好象就站在你面前做演讲的类型。
这几种类型中，小说和演讲是最具有娱乐性的，相比另两类来讲也更具亲和力，是所有人都能读的类型。对我而言，读这两类书除了花较少的时间外还少费许多大脑细胞。因此这类书任何时候都可以阅读。
而另两类书，根据我的分类，明显的就是要花费较多的时间和较多的大脑细胞，另外还有一个因为教育程度问题不一定能够读懂的问题。
这四类书中间有些交集。譬如说有的小说以口语的文体来写作，有的随笔和专业书籍区别不大，有的小说也可说是比较专业的等等。不过我想说的是，大约在17岁以前我比较喜欢的还是前一类作品，从17岁开始就很少读小说了，演讲有时还看一点，不过手上的专业书籍越来越多，大大减慢了总体的阅读速度。
最近读了本小说，感觉十分之轻松。因为我中文的阅读速度其实非常之快，在小说阅读方面虽然不能说一目十行但也有个五行以上。在阅读专业书籍的大脑压力下，忽然有本优秀小说可读的喜悦是无可形容的。不过那本小说我一会就看完了，轻松无法维持大久。我刚才又开始读所谓的专业书籍，才看了大约2小时就不行了，现写点东西喘口气，并呜呼一下。
Monochrome
A sense of interest